新生代导演忻钰坤的影像气势派头是相当生猛的。粗粝的西北，贫穷落伍又带着蛮荒的农村。忻导擅于悄无声息地剥下人类文明的面具，将原始狂野的人性毫无保留地展现在青天白日下。

这在他2014年的童贞作《心迷宫》中已初现眉目。忻导构建了一个庞大的迷局，用一桩凶杀案串联起父权威压、家暴、恃强凌弱的人性劣根、婚姻围城、城乡矛盾......《心迷宫》剧照讲述的方式则颇为克制，点到即止，只瞬间袒露出人性的可怖。

而忻导的第二部作品，《暴裂无声》，将这种“生猛”体现得越发酣畅淋漓。光看海报，你就会被人物冷硬的面部心情和淌下来的浓稠鲜血吸引住。《暴裂无声》海报这次是越发粗犷的塞冬风光，干燥而荒芜。大块裸露龟裂的岩石，灰尘，人和缺乏生机的土地一样，脸上肌肤被强光刺痛到皲裂。

乡野间的人好斗，一言不合就往死里干，棍棒相加或赤膊上阵。间或酒瓶碎裂，碎骨刺入，充满蛮荒时代的血性。与之形成强烈反差的，是不远处的都会。其林立的高楼大厦如同梦幻泡影，与猝不及防撞入眼帘的现代化文明一样不真实。

高楼大厦中的人用另一种方式相斗。在某一间隐蔽的屋子中，身处金字塔顶端的煤老板，正享用着满满一桌羊肉。红色的屋子，鲜红的羊肉，片着羊肉的尖锐机械......一股满满的生猛感扑面而来。

满屋的红色和隔着屏幕都能闻到的生肉气息让观者微觉不适，影戏泛着令人不安的危险味道。果真，下一秒，桌劈面的小老板就像羔羊一样，任人宰割。

而另一个文明的办公室，西装革履的状师正在惶遽不安中过活如年。他半主动半被迫地成为了煤老板的爪牙、同犯。

东窗事发时，他像一只惊弓之鸟，又像一只老鼠东躲西藏......乡野与都会，蛮荒与文明，棍棒斗殴与商业欺压，横跨黑白两道的煤老板与斯文莠民的状师......到处形成的强烈反差，令这部影戏充满张力。与《心迷宫》的点到即止差别，《暴裂无声》对原始人性的体现显然越发斗胆和细致。

虽然仍是悬疑剧情，但导演不再花过多的心思构建迷局，格式小了，细节铺陈则更为精巧。依旧是失踪了一小我私家，依旧是在寻找中不停揭破真相。乡野村民张保民（宋洋 饰）不停寻找失踪的儿子。

那一厢，煤老板昌万年（姜武 饰）不停收拾着非法采矿被揭发的残局。两条线并行，逐渐关联，线索细细铺陈，不到最后一刻不揭晓真相。但越到后面，观众对于真相越了然于胸。

看完了局回首全片，诸多细节让人大叫“精妙”。杀死张保民儿子张磊的凶手正是煤老板。怎么杀的？射杀的。

所以全片着力特写了煤老板的弓。这经由革新的，杀伤力翻倍的弓，如同他喜欢在红屋子里饕餮羊肉，都是危险的信号——强权和残暴。

又好比斯文莠民状师经由曾经藏匿张磊尸首的山洞时，整小我私家惶遽不安。对山洞深处的特写——除了无止境的黑暗，什么也没有。厥后我们知道，张磊正是死在这个山洞中。

看罢末端再来看这个山洞深处的特写，配上那好像深海回声一般恐怖的声音，直教人汗毛倒竖......而羊肉店戴面具的小男孩身上，亦充满了神秘和诡异的气息。他用一个手势和一幅涂鸦让观者瞬间明确了真相。一个拉勾的手势让状师一秒六神无主。

涂鸦更是让人毛骨悚然。画中的小人，如同阿加莎·克里斯蒂《无人生还》中的小玩偶，自带阴森恐怖的气息。这幅涂鸦重现了张磊的死，明显是青天白日之下孩子幼稚的笔触，正面看来却惊心动魄。

因为它揭破的不仅仅是张磊的死，更曝光了人性的恶。煤老板为何射杀一个不起眼的牧羊孩童？是手误，他原本只是想杀一头羊。张磊不愿，上前护羊，效果中箭。

好巧不巧，其时他和状师正在密会，救治受伤的小孩会袒露这天的行踪。所以，张磊被牺牲了。

说到底，他只是一个底层劳苦公共的小孩，命贱如蝼蚁。影戏开头，张磊用石块叠起的金字塔，正是这个吃人社会的写照。在社会财富分配严重不均时，人性劣根性会在最大水平上被引发。无论是落伍的乡村，还是先进的都市，吃人的方式变化，然而本质稳定——弱肉强食的森林规则横行。

人如同那些待宰的羔羊，鲜红的生肉无声地嘶喊着痛。忻导生猛的影像气势派头，着实令人心惊。在这部《暴裂无声》里，我们能看到科恩兄弟的影子——树林打戏。冬日肃杀的树林，横长的枝桠，画面阴森而凛冽。

又能看到经典韩国影戏《老男孩》的影子——长廊打架。但更多的，还是忻钰坤导演自己的气势派头——既有西部公路片的粗犷，又有让人如坠云雾的迷局，细细铺陈之下，不经意间撞击出恐惧。绝不避忌的暴力与血腥，反而令影戏有种朴素的质感。差别于新生代导演毕赣的文艺，忻钰坤导演的影戏，更像是行走在文艺与商业之间，杂糅了两者的气质。

作为类型片导演，可谓是很是乐成的了。（作者：天涯小鸟）。

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